网上流传着一张出自琼瑶剧《一帘幽梦》的“毁三观”截图，上面的男人在义正辞严地训斥女主角之一绿萍：你只不过是失去了一条腿，紫菱失去的却是爱情！对应剧情是绿萍、紫菱姐妹同爱上一个男人，纠缠中绿萍因车祸失去一条腿，紫菱退出三角恋。网民抨击这部剧的原因在于它对婚外恋态度暧昧，可以解读出“ 打着真爱至上旗号为小三正名”的意味。在这方面，中国的影视剧倒是确实经历过一番思想变迁。上图：电视剧《三十而已》中的女主顾佳怒打处处不如她的小三。
琼瑶带来的爱情启蒙
中国大陆的爱情文艺启蒙，差不多是琼瑶一力促成的。她最早的读者是 20世纪80 年代的大学生，在“文革”中长大的他们一度只能读到《青春之歌》这样宣扬革命友谊的书。在彼时中国内地文学中，常见的是人们对浪漫爱情的追求让步于崇高革命理想的桥段。
琼瑶式爱情的到来，对这一代人意味着颠覆性的个性解放。被她打破的不止书本上的保守，电视的小心翼翼也同样为她改变。
20世纪80 年代后期，国产影视已经开始把“感情破裂”的离婚用作素材。 1989 年的《篱笆·女人·狗》中，受到不公待遇的农村女人枣花，在保守的大山里，第一次提出“离婚”两个字，就像投下了一枚炸弹。1990 年的《渴望》中，中国理想女性的化身刘慧芳一生贤惠勤勉，为别人而活，最终也和变心的丈夫离了婚。但这些都只是感情中的被动防御，跟同时期琼瑶剧的主动出击相比，就显得力度不足。
此后几年，琼瑶爱情故事通过与湖南电视台合作的 11 部电视剧传递给了内地观众，告诉人们：爱情，可以跨越一切，甚至包括婚姻。
另一种角度
无论怎样挑战陈规，琼瑶剧的特征仍然是“ 一门心思只知道恋爱”，真正有意以“ 真爱至上”冲击婚恋家庭的传统观念的，反倒是琼瑶的大陆同行。
1993 年的热门剧集《北京人在纽约》，设计了一位成熟优雅、精明干练、魅力四射的第三者阿春。直到随处可见“ 三观警察”的今天，这个角色得到的主流评价仍然是“ 活得如宝石般灿烂的女性”。
而由此开创的“ 原配不讨喜，小三风情万种”模式，在后来的电视剧里多次被复制。
1998 年的电视剧《来来往往》中，许晴扮演的林珠是一个风情万种的小三，她作风开放、有文化品位，充满女性魅力。剧中男主角康伟业蒙着眼罩被指挥进入浴室，然后解开眼罩看到自己的礼物 —— 花瓣浴缸里的林珠，这一幕被许多网民称为自己的“ 情欲启蒙”。与之相比，吕丽萍扮演的原配段丽娜就是个老派的女人，没有生活情趣。
这一时期的电视剧，还多将婚外恋归因于男女双方的真情。男方在年龄上多数已步入中年，生活的历练使他们成熟稳重有内涵，事业上大多取得了一定成就。而第三者往往具有良好的教育修养和物质基础，并非贪图男性的权势和金钱。
这样设计的剧情，往往能赢得喝彩。如 1999 年，几乎每个角色都有婚外情的电视剧《牵手》包揽了包括优秀男女演员在内的第十九届“飞天奖”四项大奖。 而这部剧获奖理由竟是“ 导引观众通过审美鉴赏钟锐与夏晓雪的婚姻变故与情感风波深思……注入了一股净化人的灵魂、升华人的道德情操的感人肺腑的人文精神和人生况味”。
20世纪90 年代荧幕上最为大胆的婚外恋刻画，当数 1998 年央视版《水浒传》。编剧有意颠覆了潘金莲的形象，将她从一个出轨杀夫的荡妇改写成一个为性禁锢所苦的受害弱女子。剧中特意给出了武松壮阔胸膛、武大猥琐面容、潘金莲雪肤花貌的几组镜头对比。结合潘金莲木桶洗浴自怜自叹的场景，性压抑之感呼之欲出。潘金莲不满丈夫的不仅是他相貌拙陋，更是情意木讷、言辞鲁钝，所以乍闻武松“我哥哥为人老实厚道，如今有这么一个家，全得感谢嫂嫂一手操持”，不觉有得遇知己的动情之感。
舆论喧哗中，最常见的批评，也不是说它为出轨张目有悖伦理道德，而是指责它作为“四大名著正剧的最后一部”，擅改原著意图，属于不分场合地夹带私货。
银幕也同样被“美好的婚外恋”征服。2000 年，王家卫《花样年华》中的婚外恋情、张曼玉的旗袍以及台词“如果多一张船票，你会不会同我一起走”共同成为经典。
不能给这类人幸福
发表在 2002 年 6 月 21 日《人民日报》第 12 版（周末文艺）上的一则评论《有多少爱可以胡来》就可视为当年反对声音的代表。它对此前的热播剧《牵手》《让爱做主》《水浒传》都作了批判： 在一些反映婚外恋、多角恋的影视作品里……极力宣扬唯爱论……让人追求的“执子之手，与子偕老”也变成了随意牵手，总之，一切“让爱做主”。让爱做主，就可以振振有辞地抛弃几十年的结发妻子，重新划动“爱情的小舟”；让爱做主，就可以理直气壮地为爱不惜放弃一切，连贪污腐化也可以在此寻求一个可以原谅的理由。《水浒传》中的潘金莲通奸杀人，在编导精心编织的情节演绎下，变成了令人惋惜的没有真“爱”而奋起反抗的苦命红颜，这样的爱，可爱吗？
需要说明的是，《周末文艺》版上的评论只能视为一种舆论，不宜理解为官方的声音。真正有官方意味的，是出现在 2009 年广电总局文件里的一条：“宣扬婚外恋、多角恋、一夜情、性虐待和换妻等不健康内容的”要“及时进行剪节、删除”。数年后，它在网上被总结为“ 主角切忌太花心，小三不能有幸福”。
当年主流的电视剧观众 —— 30 岁左右的妇女看到这些作品，心态多半是矛盾的。一方面，她们“经人介绍”而结婚，搭伙过日子，缺少浪漫爱情的体验；另一方面，对婚外恋的正面描写又始终是对她们生活秩序的一种冒犯。
10多年后，主流观众换成了下一代，此时 20-40 岁的女性，在青春期经历过恋爱，对其看法反而变得更为现实。
同时，社会财富的性别分配也发展得更为不均。2018 年，密歇根大学学者王政接受采访时给出了一组数据：“ 20世纪 80 年代时，中国女性和男性的收入比例是 80 比 100，但在过去的这几十年里，下降了 20 多个百分点。”
虽然没多少人愿意直接说出口，婚姻的经济考量权重在事实上提升了，与之同步的是第三者的可恶程度。
而互联网的普及也给这些女人提供了前所未有的发声渠道。 2007 年，豆瓣网上首个由女性抱团取暖的大组“ 小小女人帮”就在其组名中注明“ 男 3 勿进”，把第三者划为女性公敌。紧随其后的“ 打垮小三”小组至今也已聚集了 6 万余正室原配。
上有政策号令，下有观众呼声，再拍什么“ 真爱至上”只会招来反感和投诉，婚恋剧的人物设定终于反转。
2009 年热播电视剧《蜗居》的女主角海藻，恐怕是最后一个中性形象小三。在她身上，有少女对待感情的天真，也有面临现实压力无奈的抉择。
一年后，《回家的诱惑》登陆湖南卫视，这个豪门少妇惨遭出轨、策划复仇收获真爱的故事收视率最高达 5.19%，仅次于《还珠格格》，是 2000-2017 年中国大陆收视率最高的电视剧。
此后的国产电视剧中，坏小三层出不穷，而她们最后都悉数败下阵来。
到了去年的热剧《三十而已》，终于退化产生了史上最废小三林有有，她没工作没事业，只会死缠烂打。原配顾佳则是上得厅堂下得厨房，连颜值都更胜一筹。
尽管舆论开始转化为“ 不婚不孕保平安”，人们仍然坚持电视电影里的小三不会得到幸福。
