◎刘卫锋

2024年7月7日，机缘巧合，与书法家、篆刻家刘一闻先生在南通首度相会。先生身材魁伟，一头银发，风度翩翩，儒雅大气。落座后，纵论艺事，相谈甚欢，更见先生沉稳恬然，平易近人。

新民晚报早识君

我在学生时代就闻先生之名。在二十世纪八九十年代，就在家父为我订阅的《新民晚报》《书与画》等报刊上，看到刘一闻的名字。其时，《新民晚报》陪我度过了大量课余闲暇时光。《新民晚报》的副刊“夜光杯”版，常有书画篆刻作品刊发，在这里，我初识风格鲜明的海曲刘一闻篆刻。但当时我尚年幼，还在小学、初中阶段，文化积淀不深，是不大看得懂其中真味的，反而更加偏爱那些线条秀美、布局平稳的篆刻作品。但刘一闻的名字，时常在报纸上见面，也因此知道，在一江之隔的上海，有这么一位孜孜矻矻的艺术家。

此后经年，求学读书、入职教育工作，与文艺日相远。对刘先生的所知，也多停留在年少时的记忆。得知有这次难得的相会，事前我做了一些功课，借助网络对先生近些年的情况作了一些了解，并在家中的藏书中寻找先生的印迹。我早年阅读《新民晚报》“夜光杯”的记忆也因此被激活，先生魁伟的形象也更加饱满。

先生除善书法、篆刻之外，亦善写。1984年1月10日即在“夜光杯”刊发《怀念苏白老师》，这是苏白先生1983年去世后，刘一闻在《新民晚报》刊发的首篇文章。据先生讲，而今他是《新民晚报》的老作者了。我看先生去年艺事年谱，3月11日，在《新民晚报》“夜光杯”版刊发《天尧楼的艺术之旅》，品评吴氏夫妇作品集，为友人艺术作品而歌，文末感言“大凡艺术之域的成败得失，看来都跟坚定不移的择师问道和浸溉传统文化的毕生向学直接相关”，收束有力，推而广之，亦给人以思想的启迪。先生曾有不会写作之自评，窃以为实在是过于自谦了。平实的文字最能动人，原不在于多加修饰。2023年4月16日，《新民晚报》整版刊发先生的《一尘不染——献给恩师苏白》长文，追念恩师一生行迹，令人感怀不已。作为读者，既为苏先生道德文章所敬仰，又为刘先生恭执弟子礼而钦佩。

在家中寻得1990年第1期《书法》杂志，第44页“篆刻讲座”栏，有刘一闻先生《试说将军印》一文，遂携往。恰刘先生南通弟子、青年篆刻才俊朱欢笑在侧，遂转赠于他。谈及这篇文章，刘先生尚有印象，说是当年编辑约稿，他在火车上匆匆写就。先生饶有兴趣地翻阅这本杂志，娓娓而谈，三十四年前旧事宛在昨天。

我与先生的交谈从其感念师恩的几篇作品生发开去。刘先生师从多位名家，他皆有文章述其事。作为共和国的同龄人，先生历经时代风云，从学生到工人，再到文化界，一路走来，除了自身努力，也幸遇良师。

与苏白先生相交十余年，有前往青岛亲谒，更多的是书信往来。一方请教篆刻艺事，一方诲人不倦。不仅指点技艺，而且注重价值引领，德技并重，刘先生获益匪浅。刘先生结婚之时，苏白先生致信刘先生妻子，祝福之外，劝勉孝亲团结，同时指出刘一闻个性过强，提出改进希望，展现出师长的一片赤诚，用心良苦。刘先生聪慧伶俐，从善如流，一生敬重恩师。除前述1984年撰文怀念恩师外，刘先生还通过自己的行动传播苏白老师之高尚德艺。苏先生去世三十年后的2013年，刘一闻先生编集《苏白朱迹》，并作后记（代跋）《英心不朽——献给恩师苏白》。又十年后，刘一闻编著《苏白书信辑存》，将苏白老师与他的通信整理出来，多达十万余字，并再作长文追念师恩。苏先生毫无保留倾囊相授、推心置腹犹如父母、古道热肠一心为他人着想的光辉形象跃然纸上，诚如刘先生所言，恰似“一座永放光辉的灯塔”。苏白老师，真可谓慧眼识珠。我们也从刘先生的文章中更加真切地认识了一位“好老师”的模样，他们辉光交映，生动演绎了中华师承的美德。

关于和魏启后老师的交往，我印象最深的是刘先生登门拜谒之后，魏先生坚持送他下楼，刘先生不放心先生，又返身相送，最后竟然三上三下，师徒二人近乎执手相看泪眼，难舍而别……类似的细节，在刘先生的笔下涓涓流淌，师徒惺惺相惜、共赴艺道淳境的美好往事，温暖着我们每一个读者。

如今，刘先生带徒也深具先师遗风。他对后学才俊多加青眼，奖掖提携，把先师雪中送炭、诲人不倦的道德风尚持续发扬光大。如先生偶然发现湖南偏僻之地有一篆刻后起之秀，于是通过关系辗转联系上其人，先生到湖南后，创造机会召谈勉慰。

此次来通，对朱欢笑也是勉励有加。谈及篆刻艺术精进，先生强调修德为要，澹泊远离浮名，艺品即人品；要艺事融通，学篆刻要精书道，“书法家不一定懂篆刻，但篆刻家一定要懂书法”；要汲古开新，多读宋元书家名帖，品悟其中意蕴。篆刻不惟技术活，乃需使人有气息之感，气息之所从来，当多读书，多向传统中学来、转化。

我赠先生《速写南通》文创记事本，一同合影留念时，先生极为自然地手持我的小书置于胸前，其中美意我自然知之，但也十分汗颜，赶紧请先生搁下。于是，摄影师给我们留下了两幅同一场景不同造型的照片。先生奖掖后辈，发自真心，于斯可见。

关于刘先生的书法用笔，我有一问求教。视其所书，笔画有粗有细，但是穿插得宜，布局有致。有金农漆书的影子，又有汉简隶书的挥洒。我总感觉那些粗的笔画，倒像是刷子扫出，或者是竹笔拖出，问他是否用特制之笔。

刘先生说他用毛笔，非刷子也，但多用狼毫等有一定硬度韧性的笔。后来，我看到先生写字的视频，原来粗笔画是侧锋写出，而细的笔画则利用笔尖或者侧锋形成的笔势挥就。因此，先生的书法既得乎传统，又有变异，甚至带有装饰味，这些都是先生在不断探求中形成的个性色彩，他的作品也因此具有鲜明的辨识度。

先生曾在介绍书家潘学固的文章中转述潘父教子如何学书：“字不必宗一体，书不必专一家，应师于古人领悟古法，且合众家之长，方能有成。”联系赵冷月先生曾多次对刘先生所言：“作为古代作品的点划之类，临摹时应笔笔到家，一旦创作，则须移貌取神，将具体点划的痕迹忘弃得越干净越好”。我想刘先生也早已奉之为圭臬，并已在篆刻与书法上臻于极高的境界，孙过庭《书谱》中云“通会之际，人书俱老”，或近之矣。

先生这些年于国故整理亦颇为费心，自觉弘扬优秀传统文化。之前整理先师作品、阐发行迹即是此类。其实，先生亦书香门第，家学渊源。2023年第一期《书法》刊载先生所撰《寒金冷石文字中的生命暖意——王献唐的学术世界》，介绍中国近现代历史考古学家、图书馆学家、博物馆学家王献唐的学术成就，让我们对先生之外祖父更增添一份认知。因此，无论是在家族之链上，还是更大范围内，先生都以一己之力团结同道，传承文化、创新发展，这样的艺术人生和文化自觉，何其美好！曾见先生所书一联，可窥先生近年行迹与心态，向往不已——

做数件可流传趣事消磨岁月，会几个有见识高人说古论今。