□徐勇俊

自对，亦称当句对、当句自对，也可称之为当边自对，即指上联当中的字、词语形成前后对仗关系，下联相同位置的字、词语同样形成对仗关系，是在对联文体中最常运用、最为重要的对偶辞格。以下略举数例加以说明：

一字自对：

桂兰千里馥；松柏万年青。

上联中“桂”与“兰”自对，下联中“松”与“柏”自对。

两字自对：

风和日丽春常驻；人寿年丰福永存。

上联中“风和”与“日丽”自对，下联中“人寿”与“年丰”自对。

三字自对：

崇儒风筑善倡和，教事业兴、人文盛；

树品质创优守信，看宏图展、大道宽。（“九州杯”征联获奖联）

联中“教”“看”皆为领字，上联中“事业兴”与“人文盛”自对，下联中“宏图展”与“大道宽”自对。

四字自对：

雅韵盈庭，室藏万卷诗书、百家翰墨；

春风拂槛，门对一泓流水、两岸桃花。（南通城市绿谷征联获奖书院联）

上联中“万卷诗书”与“百家翰墨”自对，下联中“一泓流水”与“两岸桃花”自对。

五字自对：

萃五谷精华，酿千年岁月，金樽共举山河小；

得数重意趣，品一脉人文，玉液微醺天地春。（“古贝春杯”征联获奖联）

上联中“萃五谷精华”与“酿千年岁月”自对，下联中“得数重意趣”与“品一脉人文”自对。

在四字自对的基础上再次自对：

看东骧神骏， 西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素;

想汉习楼船， 唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。（节选自云南大观楼长联）

联中“看”“想”皆为领字，上联“东骧神骏”与“西翥灵仪”自对，“北走蜿蜒”与“南翔缟素”自对，同时，“东骧神骏， 西翥灵仪”八字与“北走蜿蜒，南翔缟素”八字又再次自对，下联相同，这种自对手法在长联中较为多见。

著名语言学家王力在《汉语诗律学》中谈到自对时说：“如果上联句中自对，则下联也必须句中自对，上联和下联之间不必求工。”又说，“甚至于上联和下联之间几乎完全不像对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了。”又如中国楹联学会所编《联律通则导读》中也说：“一般认为只要本句自对工整了，上下两句间的互对可以放到很宽，甚至可以不予考虑。”这一点已经被楹联界公认，在各地征联中这样的获奖联就很多，如下面这副写南通的获奖联：

寄慨骋怀，瞻崇川气象，凭指顾三塔雄浑，五山郁秀；

抚今溯古，赏濠畔风姿，最流连景观亮丽，市井繁华。

上下联中后八字各自的四四自对都十分工整，但上联“三”字与“五”字是数词，下联“景”字与“市”却是名词，并非数词，上联“三塔”与“五山”为偏正结构，但下联“景观”与“市井”却是并列结构，上下对仗明显放宽了。又如，下面这副同样是写南通的获奖联：

乘兴而来，喜莺歌燕舞，柳媚花明，寻芳似赏方膺画;

怡情以醉，看山水清奇，林泉雅致，揽胜恍闻季直诗。

上联中“莺歌燕舞”与“柳媚花明”自对，下联“山水清奇”与“林泉雅致”自对，但上联“莺歌”“燕舞”“柳媚”“花明”都是主谓结构、偏正结构，而下联“山水”“清奇”“林泉”“雅致”都是并列结构，上下对仗也放宽了。

楹联界很多人喜欢使用自对手法的原因是：

一、楹联的上下对仗，无疑是最核心的艺术表现，可以使人读来欣赏到抑扬顿挫的音韵之美，但如果仅此而已，有时难免单调，这就使得作者会去努力寻求变化，而自对正是强化楹联对仗美的重要手法之一，可以使人们在顺读上联或下联时就体会到更多的妙趣，这一点在很多长联中显得尤为突出。

二、自对手法可以在不影响上下联对称感的前提下，使作者获得更大的创作自由度，只要上下联各自自对了，上下联在相同位置上可以对仗，也可以不相对仗，甚至在词性、结构上可以各行其是。但允许这种自由必须有一个前提，即上下联在相同的位置上都必须自对，如仅仅是上（或下）联自对是不允许放宽的。

（南通市楹联学会供稿）