Ruby

街道图书馆里有很多书，也有很多报刊。偶尔，我会逛过来小坐片刻。通常，我会先翻几本可能会出现我名字的杂志：《现代家庭》《新民周刊》《莫愁》……

最近几次来，我爱上了《大众电影》。

小时候，我很爱看《大众电影》。那时，它是绝对的时尚风向标。网络发达后，它开始走向没落。我也不大看它了。

如今的《大众电影》，印刷比从前精美，厚度也增加了一倍，但可看度似乎不及从前。然而我为啥还喜欢看它呢？一半因为情怀，一半因为轻松。信手翻翻，拣几个有兴趣的片段看看，也还是有所收获。

今天，学到一个电影词条：音画对位。

电影中的音画对位讲究的是音画之间的相互独立。双方只存在联想或隐喻层面上的关系。对位可以有错位、对立、对比、消音等不同的表达方式。

以电影《禁闭岛》里“不存在的水杯”为例，来诠释音画对位之“对立”的手法。女病人手里没有水杯，而她喝水和放下杯子的声音却出现在音轨中。那么在音画两者中究竟哪一方在诉说真相？

以杨德昌《一一》里的“影远声近”为例，来说明“对比”的音画对位。《一一》中出现过一对久别重逢的情侣，他们在寺庙踱步的镜头是大全景，人物距离观众甚远，讲话声却犹在耳边。这种音画距离的差异让观众产生了某种窥探感，似乎我们偷偷溜进了主人公的情感世界。

是不是还挺有意思的？这些细节倘若没人讲解，观众是不可能get到的。换句话说，知道了“音画对位”或许对我们以后的观影水平提高有一点点帮助吧。