□沈燕
刘剑波老师的《重现的时光》值得看第二遍。作者在小说中， 通过一场漫长的告别，探索了死亡、时间等方面的生命本质问题。一直以来，我们都对这类宏大命题小心翼翼，担心一不小心就会将它们诠释得琐碎，然而，作者在作品中进行了坦率而真诚的探讨，这是令人感激的。
作品主要讲述的是一对父子之间的故事，然而，故事也仅仅是线索，背后要表达的东西远远要比故事本身强烈，我们如果能懂得故事之外更多的意味，这部小说又能带给读者另一重空间。
情节通过双线叙事的方式完成，核心却是通过人物的命运轨迹来呈现出哲学观，有了哲学观的支撑，故事没有丝毫浪费，完成得很彻底。
从情感层面而言，它是建立在灵性认知基础之上的，突破时空观，在人类的高阶意识之中，以一种深沉的恒久姿态进入宇宙。
一直相信，当作品被完成，它们将会在时间里生长。时间是什么呢？
小说中，时间是一个“物”，是爸爸舍不得丢弃的旧物，挂钟、藏书、钥匙扣、玩具、悠悠球、三轮童车……这些物件一起沉寂在温柔的记忆中，联结着父与子的情感，是时光重现的希望之光。
时间是“穿巨大白袍的人”，是书妍；时间是父子心灵栖息的那片草地；时间是看大牛时转圈的漩涡。
时间还是爸爸期待的那匹枣红马。过去，在未来的时间，爸爸像一个孩子，等着枣红马带他远走高飞。
时间是有魔力的，一旦融入实际的生活场景，比如，书妍准备晚饭时，用一块天蓝色手帕绾起长发，腰间束花围裙，身上散发着水果的香气；碗盘在石桌桌面上发出的碰撞声，栏杆尽头，爸爸摩挲儿子的头顶……此时，时间不再是虚构的，它让记忆中的生活有了质地，同时也成了情感体验的回归。
我们每一个个体，只有通过时间才能实现个性。时间又像是一枚硬币的正反两面，融合着时间与记忆，没有时间，也就不会有记忆。某种意义上来说，记忆是一种精神概念。作者通过搭积木、骑三轮童车、狗尾巴草胡子、吃葡萄看碟片等场景，讲述了庆生的童年记忆，读者有了足够的素材去构建对庆生的印象。
然而，一旦记忆丧失，人就成了幻觉的囚徒。关于庆生的一切，在爸爸的世界里何时消失的呢？这个十年只回家两趟的儿子，国外定居的时日，已将爸爸“删除”。我们不难发现，庆生的“时间”是爸爸存在的条件，更是一种媒介，一旦爸爸和存在条件的联系被切断，时间不被需要，也就消失了。
我们都知道，个体时间的消失时刻，死亡时刻也就到了。“我想尝试与强大的时间抗衡——谁说时光让一切一去不返？我要让一切都回来。”庆生开始了找回时间的一系列行动，从无意识的时光重现，到有意识地逼近，甚至到最后略显急迫的导演。
那么，时间真的可以逆转吗？
如果说，每一个过去的时光里都蕴藏着现实，那么，这个对于庆生来说，又意味着什么呢？
《重现的时光》中，似乎过去的时光比现实更真实，更稳固。庆生在回忆中拥有了时间的真实形态。
过去的物件与景色，无论是具体的有形的，还是抽象的无形的，都激发了他的想象，打开了通往与爸爸重叠的那扇门。
爸爸不能回去滨东小区的家里，也不能真正生活在养老院，身心经受折磨，那种夹在两个世界之间，无家可归的孤独感觉，读来心碎。
孤独是每个人年老以后必须面对的处境，与其说是住进养老院，不如说是去参与一场通往虚无的战斗。
身处养老院，即便那里有如母亲敞开的怀抱，有动人的李俏，有热情的陆继昌，哪怕身心袒露就能得到感应，哪怕感应无比深沉，始终是孤独的。这让爸爸的养老院生活弥漫着一股同生命搏斗后的死亡气息。
神志不清等问题逐渐呈现时，也是一个自尊和表达的丧失。他只好紧紧依赖着时光的回忆，让“回忆成了生命呼吸道”，在回忆里，走向衰老，走向死亡。
这个过程带来的恐惧，逼迫着爸爸进入自己的内在，看到了之前不曾被解开的暗流，或许，也在生命的深度里找到了安抚。
而在回忆中被往外拉扯的那些陈年旧事与创伤，是用再多的土都埋葬不了的东西，这是奇怪而有趣的事情，也是最本质的生命现象。
爸爸惧怕死亡吗？他期待的枣红马最终会带他去往哪里呢？
庆生看到爸爸内心深处温情脉脉的浪漫情怀了吗？
养老院里，爸爸亲历了两个人的死亡，刚入住的第一天，崔老神态安然地趴在饭桌上去世，另一个就是30年未见的朱股长。
作者选择用死亡去表达想要活着的情感，用有限去传达无限，去展现对无限的想象。这是想让我们读者看到生死无常的本相吗？
仅仅是表达物质层面的小说，是无法触及哲学的，哲学的思考则是为了触达本相。可以说，这个被坚定的哲学思考推动的《重现的时光》不会虚无。
时光的时光中，作者运用了大量笔墨去写掘城，从雨果音像店、商校浴场、姜英理发店、虾子烧饼店、烟墩桥菜市场、烈士陵园、财政局、碧霞小区馒头店，到实验小学、中福在线以及镇医院。
形式内容上，彼此重复、碎片化，但内在是一条绵延而持续的心路，是为告别，为回归而生发。这背后是爸爸、庆生这样的个体与社会相互交织的背景，个体呈现时代的过程中，作品也就有了灵魂。
作者通过细腻的、内敛的手法还原了真实的、具体的记忆场景，成功捕捉了一代掘港人的记忆，至少给我带来似曾相识的感觉，时常被其中的某一处吸引，仿佛被安插在字里行间的镜头触动了潜意识，一种温润的情感被唤醒，对于此生的源头产生真正的敬意。
死亡的另一面是活着。二者从不分离，这足够让我们警醒，体会行走中的敬畏与及时，去爱，去投入。
然而，学会去爱，才是最难的。
小说结尾，“我流泪了。我一边流泪一边说，劳莲，我为什么如此爱你？”这里的爱是从灵魂里生长出来的爱，是生命的倒影，是梦境，是父子双向寻找，最终重叠的感应，是灵魂与本源的联结。
这里的爱也是书妍，她躲了起来，让父子俩找她，而所有的寻找，最终都是为了忘却，指向爱。书妍的捉迷藏游戏，是神性意识的一个游戏，是神性意识在一切有形之中放置的碎片。
活在当下，爱在这一刻。
