□徐继康

鄙斋有一件丁月湖的书法条屏，多年前购于本地，内容如下：

峨峨白石，峙彼相城。道晦身隐，艺高名成。宁以义役，肯与世争。董巨黄吴，集自只手。墨雨笔风，蛟龙却走。布衣几人，千秋不朽。翳指枝生，澹然寡营。一官不显，归而笔耕。妇人孺子，震厥书名。书会众美，不辟门户。锋正稜藏，直达典午。明三百年，先生千古。长洲文君，大哉名门。书画双绝，齿坏两尊。不替家法，长流清芬。岂惟门风，高第殊技。

道光九年（1829），丁月湖出生于通州卖鱼湾，即石港场人。他大名叫丁澐，月湖是其字，平凡的一生使他的生平记载出现多处空白，仅知道父亲是丁述庵，母亲为保氏，在家族兄弟中排行在六。他从小敏而好学，多才多艺，能诗能文，“所交多知名士，搢绅先生亦时投羔雁、奉书币于其门”，在当地颇有声名。青年时，丁月湖“志在四方，将欲遍访海内名流，纵观山川胜迹，俯仰啸傲，得一发其胸中郁勃豪宕之气”，只可惜“势与形违，身多牵绊”，没能一遂其志。后来有人请他去做幕，他便乘机到大江南北走了走，现有文字记载的就有沪上与淮阴之游。每到一地，他积极参加文社，诗酒雅集，朋友们都很喜欢他。后来，随着年岁渐长，他回到了家乡，“歌啸自怡，不求闻达”“淡泊自明，不欲征逐声华”，时人谓之“隐君子”。那时他已经年近五十。本以为就这样了此一生，丁月湖做梦也没有想到，一次闲聊让他成了一代印香炉设计大师。扬之水先生在《香识》一书中这样写道：

印香炉的设计，却是完成在他一生中的最后几年，而且是一个很偶然的机会。《印香图谱》施允升序，曰他少月湖二十岁，而与月湖朝夕过从，成忘年交，“丙子春，偶与讌谈，以时有印香炉粗陋不可供幽赏，思欲别开生面。先生闻言，即默然凝想，若有所得，次日出一图见示，花样崭新，已大喜其精辟，先生弥复心摹手画，愈出愈奇。次第授攻金之徒，陶之冶之，椎之凿之，遂成雅制”。

丁月湖生前是寂寞的，身后却光芒四射，小小的印香炉让他声名远扬。上世纪五十年代，荷兰外交官高罗佩在他的名作《迷宫案》中巧借印香图翻作成迷宫图，让这个出自南通州的文玩雅器为更多人知晓。

其实，丁月湖书画在当时就极有名。丰利举人潘荫东在《印香图稿》序文中说：“先生博涉经史，善诗古文辞，多能艺事，尤以书画擅名。”其眷弟保召棠也说：“其书法则妙兼众体，又能时出新意神明于规矩之中，故超隽异常。其画法则天机物趣，毕现毫端，而尤长于兰竹，兼之精通篆刻，上挹冰斯。”阳湖徐以同更有“书名满江左，片纸只字，人争宝之”的记载。鸳湖人朱恩锡还赋之以诗：“集古思欧老，精书抚右军。”连丁月湖本人也自述“篆仿冰斯，字追轩颉”，足见其对自己笔墨的自信。但时光如水，如今他的绘画作品未见存世，书法也是难得一见。

我收藏这件书法的落款是：“翼之大兄大人雅属即祈正腕，辛酉冬日书于书画薮，月湖弟丁澐。”钤“臣澐印”白文印。辛酉是咸丰十一年（1861），那一年丁月湖三十二岁，这是目前所见到他存世最早的作品。字为行楷，书近杨沂孙，清澈雅致，和他晚年所写的何绍基体有着较大的不同，不过与他《印香图稿》中的一些文字倒是十分接近。他晚年书斋名“爱吾庐”，而此时为“书画薮”，从斋名的改变亦可观其心路之历程。条屏内容为四言诗，细读之，写的是吴门诸家，大概由于篇幅的缘故，这里仅录了沈石田、祝枝山和文征明。丁月湖很喜欢四言，他的《印香图稿》序言也是用四言写就的。丁月湖本有诗集，光绪五年（1879）九月去世后，儿子丁萼楼曾拟刻印，但不知什么原因，诗集最终没有刻出来，使丁月湖多年的心血未得流传，实为一大遗憾。至于上款人“翼之大兄”，不知为何许人也，同时期画家张士保也有“翼之大兄大人属”的山水团扇，所赠的应该是同一人。

“小坐清心乐有余，扬芬知是善人居。重簾正好留佳客，燕寝还宜读异书。扫地闲情晨起后，告天衷曲夜深初。梓乡自寄烟霞志，芸阁兰台总不如。”从武林人张元恺的这首诗里，我们仿佛看到丁月湖坐在卖鱼湾的爱吾庐里，“辄闭门却埽，假笔墨自怡”，他笔走龙蛇，挥洒不辍，把自己对这个世界的情与爱全部寄托在笔墨里。而这一切，都是为那本《印香炉稿》的诞生作了最完美的铺垫。