□王建庆

中国楹联学会新版《联律通则》，再次强调了对联须避忌“不规则重字”。但是，一副对联中，如果“重字”所出现的位置与字数均有规律可循，且符合对称的要求，通常被称为“规则重字”，这是联律规则所允许的，而且是一种对联艺术表现形式。本文按“重字”出现的不同位置，分别举一两联例，以此欣赏“规则重字”带来的对仗之美、音韵之美，中国文字之美。

一是同比同位“规则重字”。

上联内出现重字，下联同位处也有另外的重字。起到“对比”“着重”或“层层递进”的表达效果。

1.排比联中的“规则重字”。

张謇题通州师范学校寿松堂集句联：

强勉学问，强勉行道；其所凭依，其所自为。

上下联分别集自《汉书·董仲舒传》和韩愈的《龙说》，以排比的方式呈现。同样还是张謇的一副赠梅兰芳的集句联：

檀板尊前，愿花常好，月常圆，人常健；（晁次膺词）

梅枝别后，是雅相知，不相见，只相思。（石次仲词）

这副联的“常”“相”两重字用得绝佳，读之舒展自然，又回返往复，给人以“真情绵绵、天长地久”之感。

2.顶针联中的“规则重字”。

张謇题更俗剧场联：

真者犹假，假何必非真，看诸君粉墨当场，领异标新，同博寻常一笑粲；

古或胜今，今亦且成古，叹三代韶韺如梦，穷本知变，聊应斟酌百家长。

上联中前一分句尾“假”，后句则以“假”起头，下联同位以“今”字对应，这属于“顶针（联珠）”这一特殊的修辞手法。

3.当句对中的“规则重字”。

张謇题通州骑岸镇关帝庙联：

蜀汉惟公如日月行天，江河行地；

春秋福我有桑麻之利，蒲鱼之饶。

联中“行”“之”两重字，相得益彰，使得关羽之形象，顿时跃然纸上。

无独有偶，蒲州关帝庙联也相当经典，流传甚广：

先武穆而神，大汉千古，大宋千古；

后文宣而圣，山东一人，山西一人。

此联用当句自对的形式，将关羽的历史地位拔高到与孔子、岳飞相提并论。上联两个“大”和“千古”都属规则重字，下联同位“山”和“一人”亦然。两行文字，气势连贯，读之使人荡气回肠，产生情感的共鸣。

4.特殊句式中的“规则重字”。

张謇题曹公祠联：

匹夫犹耻国非国；百世以为公可公。

曹公祠，即是南通的明代抗倭英雄曹顶的墓祠。上联“国非国”，即国将不国的意思。在外敌入侵时，匹夫有责，曹顶虽为一介布衣，但不愿苟且偷生，勇敢地站了出来。下联“公可公”，表曹顶此人可尊为“公”（我理解为国士、大先生等称谓），为百世传颂。

还是一副张謇的题南通钟楼联：

畴昔是州今是县；江淮之委海之端。

上联“是”字重，今昔对比，下联“之”字重，江海相较。短短几字，时空纵横，素朴寻真，写出南通的历史地理特征。

二是上下联异位“规则重字”。

上联与下联有成对的重字，虽然分别处于不同的位置，但交叉对应，重复有规则。如林森挽孙中山先生联：

一人千古；千古一人。

这也是有规律的上下联互重，是允许的，也是合律的。

你十指成林，我拈花一笑；我一声般若，你自在十方。

这是笔者题无锡拈花湾的一副对联。上下联中的“你”和“我”“十”和“一”，前后互相重复，有规律可循。

三是上下联同位“规则重字”。

上下联同位置重字，但属虚字的，可视为规则重字，合律。如“之”“乎”“者”“也”“而”等。如张謇集《庄子》、韩文题通海垦牧公司慕畴堂联：

庄周以至人自居，乃谓游逍遥之墟，食苟简之田，立不贷之圃；

韩愈为天下所笑，犹将求国家之事，耕宽闲之野，钓寂寞之滨。

此联“之”字在上下联中重复多处，极铺陈之赋，丝毫不觉拖沓冗余。值得一提的是，此联中“国”字，分处于上下联不同的位置，为不规则重字，实因集句而无奈之举，今人撰联不可为范。

检索古人的一些对联，有的是因为长联，有的是因为集句，不时可挑出几个不规则重字。这也在所难免，不可拘泥。但对我们今人，学联撰联，尤其是征联赛联者，自当小心为妙，免得贻笑大方。 （南通市楹联学会供稿）