◎邢瑜轩

当你在湖面上，看见荷花开了，夏天就尘埃落定了。

含苞小荷藏于田田荷叶间，绿肥红瘦，不易察觉。“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上上头”，平白两句诗，寻常一番景，却动人。

除了蜻蜓外，还有蛙鸣的助阵。那一声声曾经留在童年记忆里的热烈鸣唱，在夜色里，在空气日渐清冽的启东城再度响起。有时是三两声的相互应和，有时却是不约而同的齐声合唱，原本静谧的荷塘顿时有声有色。

荷花盛放时，鲜亮、硕大、饱满，衬着浑圆青翠的荷叶，一切是如此恣意而明媚，像极了张扬的夏天。一湖碧水半塘荷，接天莲叶，映日荷花，从诗中走了出来，在眼前迎风摇曳。西湖毕竟远在杭州，这近在咫尺的家乡荷塘，较之“风光不与四时同”的六月西湖，又何曾逊了半分神韵？

夏天阴晴不定，刚刚还烈日当空，一场雷雨说来就来，雨后初霁的荷塘，切换了另一种风格。荷叶上，荷花花瓣上，一颗颗露珠晶莹，含而不落，像欲说还休的心事，楚楚动人。李贺所谓“芙蓉泣露”，便当指夏日雨后的荷花吧。

“荷风送香气，竹露滴清响”。清晨或黄昏，邂逅这片荷花，你会感觉胸中俗尘被荡涤一空。暑气渐消夜风中，那隐隐约约的荷花香，像一首隽永的民谣，你所有疲惫都在这一刻被轻轻安抚，世界变得无比清凉和安宁。

然而，荷在骨子里其实是疏离的，它们选择长在水里，而非岸边、道旁，天然与红尘隔着一段距离。“只可远观而不可亵玩焉”，那是一种与生俱来的洁身自好。

所以，相比采摘寻常的花，采莲则大费周章。须有一叶扁舟，撑开被荷叶层层叠叠覆盖的水面，去寻那最明艳的一朵。曾一直不解，汉乐府中写采莲，写到“莲叶何田田，鱼戏莲叶间”，也就罢了，却偏偏又不嫌啰嗦地写了“鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北”四句，如此东西南北一唱三叹，有何深意？后忽就明白，夏天是不需深意的，汉乐府也不需要。夏天是浅显易懂的，是无限自由的，像一条游弋的鱼，不知归途，无问西东。反正，有大把的光阴可以挥霍。

在中国文人眼里，荷自有风骨。亭亭净植，不蔓不枝，出淤泥而不染，濯清涟而不妖，句句是写荷花，却又字字在写文人的傲骨与胸襟。并且在诗人看来，荷之美，绝非单单诉诸视觉，它还是一种可以用来“听”的植物。“留得残荷听雨声”，听的是繁盛过后的侘寂，是流光飞舞，季节轮转，品的是那一幅水墨画，以及中国人骨子里被诗词浸润着的倔强审美。

晴时潋滟，雨中空蒙，这个夏天，一定不要辜负这满湖的荷花。