□陈凤兰

宋冬野的一首《斑马，斑马》，淡淡的，凉凉的，像从北方地平线上涌起的寒气，又像是非洲草原上斑马齐奔时腾起了滚滚尘雾。每每听罢，一种莫名的忧伤攫住喉头，酸酸的，湿湿的，却又是吐之不畅，九曲回环地充盈着胸腔。

“我不想去触碰你伤口的疤，我只想掀起你的头发”，斑马，斑马，你的哀痛我无法触碰，你的疤痕我无法直视，你的疼痛我无法消解。我只能轻轻呵出一口热气，希望你能感知一丝温暖。斑马，斑马，你来自南方的城市，可这城市却没有为我打开一扇门。匆忙的旅人终究还是要回到路上，因为流浪是我的宿命。你的动人的故事，与我无关，而我却是你唯一的听众。只是，你要的一把青草还在远方，我只能卖掉房子，浪迹天涯，去把青草带回你的故乡。

宋冬野就这样丝丝缕缕地、绵绵缠缠地牵惹着我们疼惜，翻腾着我们的不舍与眷念。人在途中，我们会邂逅像“斑马”一样满是伤痕的爱恋，她那么娇怜，那么可人。她只渴望着一把青草，就像需要寻找一个值得依靠的健硕肩膀。可我们的宿命一把吉他、一路歌，我们的图腾是远方，哪怕远方除了遥远，一无所有，我也不能停下我的脚步。我们只能把眼泪氤氲成灰色，悄悄别离自己的心爱。

每每听这首歌，我会不由自主地想起《等待戈多》。

一九四八年，塞缪尔·贝克特给世界贡献了一部荒诞剧——《等待戈多》。在第一幕中，一条荒凉冷寂的大路，先后出现的5个人，他们说了许多颠三倒四的话，做了许多荒唐可笑的动作。其中两个流浪汉在苦苦等待，他们说他们在等待戈多。可戈多是谁？为什么要等待？要等待多长时间？似乎没有人能弄清这些问题，他们只是等待，似乎等待就是他们活着的使命，是他们所有生命的意义与精髓。更离谱的是，《等待戈多》的第二幕几乎是第一幕的完全重复。戏演完了，好像什么也没有发生过，结尾又回到开头，时间好像没有向前流动，又好像在无限制地循环。等待，永无尽头，喜剧，变成了悲剧。

就像那睡着的斑马，注定只是我们的驿站，我们还要追寻“戈多”，哪怕山高水长，哪怕风急雨肆。时光像疾风从耳边掠过，我们在惶恐不安中对若有若无的未来翘首以盼。我们祈祷，“戈多”一来，他们就可以停止脚步，就可以“得救”。我们像夸父追日一样，寻求戈多成了他们唯一的生活内容，唯一的精神支柱。

可是我们也很害怕，害怕永远也等不到“戈多”，害怕永远也找不到斑马的故乡，永远也找不回一把青草，而且还彻底忘了来时的路，就像自己从未出发，就像明天还是今天。可庸人无知，劫数未定，只能哀婉地歌唱，一遍一遍诉说着寒凉的年华……