□申辛

海门有很多地方资源，弄好了便是全国级别的文旅产品、文化或商业品牌。只是如烧开水，需要持续不断注火加温，直至达到沸点，否则即使烧到99℃，也会功亏一篑。这里我要说的“田园山水”已在途中。

有人懵懂了：海门随处可见田园，哪来的山水？水，有海有江有河有湖有沟，更有风情味十足的四汀宅沟等；至于山，有拿到国字号牌子的蛎岈山和极具地方文化底蕴的狮山。去城区一家企业，看到不大的院落中竟堆起小山，被主人美其名曰“泰山”，在此登高望远，可见一大片海门城区。再想想，这些年海门挖了不少湖，如謇公湖、玲珑湖、长寿湖等等，可对堆山就少了兴奋灶。

说这些是想表达笔者一个观点，我们的“田园山水”是有根基、有来路的。实际上“山水画”就是中国式的风景画，不一定真要有山。而最扎实、显眼的根基，同样是被忽视的有馆有院有展、有行业影响力的“中国田园山水画”。偌大的“中国田园山水画史馆”坐落在长江边风景优美的开发区8年之久；进驻的中国田园山水画院，早在2015年由国家文旅部主管的一级社团与海门市政府联办；五次全国性画展研讨活动，有办到北京的，海门的画展每年举行，今年已是第十一届，展出127件作品；要说行业影响力，“中国田园山水画”的名称概念、史学理论诞生于海门，提出了中国山水画中峰岭、田园、城市、海景四个分支的学说，众多顶级专家给予高度评价，海门被民间认为是田园山水画的标志地；还有建立于15年前的海门画院创作组，成员已由30多人发展到了70多人。

前不久，画史馆又与江海博物馆、张謇纪念馆等一同跻身江苏省社科普及基地。画史馆的建立着实不易，凭的是份“轻”资产、“软”实力，还有是靠寥寥几个兼职、编外人员在打拼。

而让运营者焦虑的是，本来面向大众的研学景点——画史馆，虽然历年有许多有识之士、各界团体来参观，依然不温不火。有人觉得画史太“高雅”“偏门”，即使是“画”也小众，其实当人们沉浸其中是大有看头的。我们可以打开思路，由此延伸，在极具普适性的“田园山水”上做文章。文化旅游产业，靠的是学术研究成果的“根”，根上可以生出许多枝干花果。艺术虽源于生活，高于生活，但在民众崇尚原生态的当下，“源于生活”的价值会凸显。据悉，今年画展中的八十多名画家、画师中，大多数是土生土长的海门人，他们的创作大多取材于千余平方公里东洲乐土。

画史馆的艺术总监张正忠，被誉为“中国田园山水画”的拓展者，他是国家一级美术师，曾被评为中国书画十大年度人物。现年78岁的他，创作的田园山水画得到许多业界泰斗的好评。他早年有两大心愿：一是著就60万字的《中国田园山水画史》，至今耗时19个年头，估计明年杀青。他为此纵览一万多种读物，并在22万幅作品中筛选出两万多幅田园山水画精品；二是希望在有生之年看到海门文旅局提出的建设“中国田园山水画之乡”的目标实现，让更多人懂得田园山水画之美，让源于生活的艺术画面更多展现在这方大地上，也让自己的作品更上一层楼。认识他的人都知道，数十年来张正忠几乎跑遍海门乡村的角角落落，进行实景考察。他编制的“美景看不尽，田园胜花园”短视频，虽然只是简单模式，但大家都喜欢看。如今地方田园山水资源新增不少，有一些应该加以保护、修复和再造。若那天到来，会吸引更多游客前来打卡，甚至反复打卡。就像江南的周庄、安徽的西递村一样，都是因画家的影响而打响的。海门也可发挥其特色，打造成全国乡村振兴、田园旅游、田园文化的示范景区。

好的文旅产品，多数经典、网红打卡地都源自其呈现的实景，最好与历史、文化及风土人情等有关。由此联想，很多地方还没有将“文”“旅”两者间的血脉充分融通。有的也许仅仅缺了点概念，导致如本文开头所说的水烧到99℃，便不再继续或继续不下去了。

在张正忠个人的田园山水美术馆中，笔者看到很多优秀作品而产生期待可游可居、身临其境的想法，如四汀宅沟、田园民居、桑竹人家、河中小舟、宅门青竹、野桥老桑等。再去看今年以“生态家园”为主题的海门区第十一届田园山水画展，也有不少作品让人流连忘返，如田园古镇、江畔新村、春分金花、故园留香、水乡小镇等；而在去年第十届画展上，几幅乡土味十足的作品让人记忆犹新，如临江小村、东洲家园、凤城古韵等。至今，张正忠作品中的画面依然在海门乡村不难找到。

“绿水青山就是金山银山。”有人埋怨海门无山无水，缺乏传统或可利用旅游资源，实际上最缺乏的还是发现和理念。“田园美”本是客观存在的，提出这个审美理念，可能会进一步唤起大家对乡村的热爱。

田园山水，应该是海门文旅的一张传世美图、一张中国名片。除了施政统筹、加码运作，更多可出台政策，集合民资民智去完成，有待一代又一代海门人接续努力。