□ 蔡小卫

“人追诗，隔座山/诗追人，隔层纸”。你会因为这样的诗观而去读一本诗集吗？悄悄告诉你，我会的，我猜想：曹剑龙与诗恋爱了，因此，我捧起《凌晨3点》读了又读。

《古邑情思》这首诗属于多维情感结构，以上海老城厢一带、上海城内遗存之明代古典园林、环城大境阁内遗存有一段上海县城的城墙为情感指向，瞬间集中了许许多多互相融合的新旧意识，读过的文友一定知道，仅仅用眼睛看是不够的，应该调动所有感官，用心去感受。就算对上海一无所知的读者，也能感受她的摩天华厦，诗人用诗句凝练“城市夜幕，悬挂万家灯火/像无法破译的世纪之谜”。放眼望去，“悠悠七百余载/无计尽揽眼帘”，诗人从老屋走来，转身便觉“老屋悄然隐退/相忘江湖”。我认为这不是诗人偶然的瞬息感受，而是长久身处现代化大都市中不断深化的自豪、对当下的致敬和对未来的憧憬。

诗人通过诗的情感结构构建他的情感活动，他一定是将秘密吐露给能懂得的人，譬如《碧螺春诗意》在写碧螺春，诗中的情感信息无疑要转化为诗人的形象显现在读者的面前，就算谁把碧螺春只当碧螺春看，也能从诗中获得相应的美感感受，诗歌最赋予个性的美学特征，是诗中有一个抒情主体在，这个主体是碧螺春，也很可能是诗人自己，当他喝到康熙赐名的茶，那么，诗人的内心在那一刻，升腾出一幅画从笔下流过。

像《电子账单》这样的标题，我一般不会细看，会细看内容。“愿让人知晓的/进账或消费/路过空中原形毕露/开炸无声的霹雳/……/我的财务情况/电波最厉害，掌控隐私/每一回获得或失去/迫使不藏不掩”。时代并非一潭死水，而是滚滚而去的激流，我的外婆年近百岁，她始终不相信我的手机里能放多少现金，鉴于此，她坚决认为我的朋友多，买东西从来不要钱，扫码支付不算，因为她没看到我付钱，也没看到商家找我钱……

有个词叫“意在笔先”，我想，《我替表妹刘美丽担忧》一定是诗人先构思成熟而后一气呵成的，我们享受现代生活的便利时，也应该接受其运行规则。眼下火车站、宾馆等场所及各类收付平台刷脸认证的兴起，面部表情、环境光照、拍摄角度、是否化妆等因素，都会增加人脸识别的难度。曾有医生呼吁“停止非医疗需要的外观手术”。当这个现状写成诗歌，不得不说诗人构思的新颖和对生活超级细致的洞察。

“小时候/村里放露天电影/看外国影片/有一个长镜头/女人在洗澡/裸出后背/我堂兄看得不过瘾/急吼吼/绕到银幕背后/想看看/别的什么/结果——/很失望/看到的/仍是后背”。这样的《露天电影》我相信好多人都看过，那是时代的产物，没有豪华的放映厅，大概也有好多顽皮的孩子曾经绕到银幕背后看，但谁也没有写成诗。这是运用直线到达重点的表达方式，让读者直接看到生活的原型，产生共鸣，那时年少，想象的翅膀没有飞翔，对世界万物好奇，什么都想知道究竟，也不会隐藏自己，淋漓透畅，无拘无碍，我估计这也是诗人自己在成长道路上幸福的回首。

诗言志、诗是心底的歌。曹剑龙所著《凌晨3点》行文明晰，既有艺术趣味，又有审美高度。无论从内容上还是从表现手法上都具有广泛的兼容性，可以满足不同层次阅读者的需求。

每一个诗人都有自己的艺术个性，有自己的美学观点、生活环境、艺术修养，他用细腻的心，注入了思想感情而凝结为形象，终于被表现出来成为“诗歌”的艺术。他用诗歌铺就曲折的回廊，让读者情不自禁地走向他、走进他，感受他情感的交响。我望见，他在书房，稿纸上有过去，也有未来。